尽管亚历克斯·吉布尼(Alex Gibney)为院线上映过电影，偶尔也为不同的网络或流媒体制作过电视剧，但在过去十年里，多产的纪录片导演亚历克斯·吉布尼(Alex Gibney)和HBO的非虚构类品牌已经成为边缘同义词。几乎不可避免的是，吉布尼会在某个时候把蛇的尾巴放进嘴里，制作一部关于HBO的纪录片。

吉布尼在hbourroboros上的第一次尝试是《聪明人:大卫·蔡斯和黑道家族》(Wise Guy: David Chase and The Sopranos)，这是一部完全不言而喻的纪录片。该剧同时追溯了大卫·蔡斯的一生，以及他那部改变游戏规则的黑帮剧的发展过程，是《黑道家族》的粉丝们——甚至是电视评论家们——的必看之作，剧中许多最精彩的细节对他们来说已经是既定的爱情。

智者:大卫·蔡斯和《黑道家族》

少了一些东西，但仍然是必不可少的。 播出日期:9月7日周六晚8点
导演:亚历克斯·吉

特别是在85分钟的第二部分，它必须涵盖黑道家族第一季之后的大部分时间，《智人》并不总是像它想要的那样“明确”，吉布尼放弃了很多背景，这是他在一部关于更沉重主题的电影中绝不允许错过的。

尽管影片中出现了中等程度的空白和审问的失败，但《智人》展现了吉布尼最有趣的一面，他的粉丝的热情造就了这部充满好奇和轻盈的影片。

吉布尼马上摊牌，把蔡斯带进了一间装饰得像剧中精神病医生詹妮弗·梅尔菲(洛林·布拉科饰)办公室的面试室。切斯立刻吃了一惊，吉布尼带他进行了第一轮谈话，这更像是个人治疗，而不是一部艾美奖获奖电视剧的口述历史。

在谈到他在新泽西的童年，当然还有他的母亲后，蔡斯变得谨慎起来。

“我真的很后悔今天早上说了那么多废话，”他承认，就像你希望《黑道家族》(the Sopranos)的制作人说他过多地谈论自己一样。

吉布尼安慰他说:“《黑道家族》吸引我的部分原因是它对你个人的影响。”

导演在这里的做法是一种对导演的奉承。当然，他召集了各种各样的名人来说明《黑道家族》是一个合作的过程，包括HBO的高管克里斯·阿尔布雷希特和卡罗琳·施特劳斯;资深编剧兼制片人罗宾·格林、弗兰克·伦祖里和特伦斯·温特;还有很多可用的演员，档案采访代替了南希·马尔尚、托尼·西里科，尤其是詹姆斯·甘多菲尼。关键情节点和观点都有适当的归属。但在吉布尼追溯这部剧的过程中，《黑道家族》的一切最终都来自并通过蔡斯——大部分都是好的，尽管在播出期间的某些高压时刻，情况会变得更糟。

第一部分是轻快的75分钟，主要是前奏。这本书涵盖了蔡斯作为一个男人和一个电影制作人的起源(他的戈达德风格的论文电影《虫·马努索斯的兴衰》的片段是一个财富)，以及他在好莱坞的缓慢崛起，直到90年代，他发现自己是别人杰出电视剧的编剧兼制片人，但没有一个“创作”的荣誉来定义他。事实证明，蔡斯与HBO的高管们坐下来，是艺术家和场地的完美结合，当时这家高端有线电视巨头正在寻找一部品牌界定剧(超越奥兹国)，以配合《拉里·桑德斯秀》和《欲望都市》。

吉布尼和切斯追溯了《黑道家族》试播剧本的演变，记录了艰难的选角之旅，并在顶级摄影师阿力克·萨哈罗夫的帮助下，探索了试播集的视觉灵感，这也指导了纪录片的外观和感觉。吉布尼和编辑安迪·格里夫模糊了虚构和现实之间的界限——无论是在剧集的片头和蔡斯在新泽西收费公路上行驶之间，还是在试镜镜头和实际场景之间进行剪辑，几乎每个人都同意，在几乎所有情况下都选择了合适的人选。

有时吉布尼希望观众在作者和文本之间建立联系。但有时他只是在找乐子，比如他从蔡斯和萨哈罗夫嘲笑传统电视拍摄的“报道”，变成了一眨眼就错过了《智人》可能被拍成广播剧的各种方式。第一部分是一个完全有趣的传记、琐事和圣徒传记的混合体。

第二部分——我将在它们之间划清界限，尽管HBO是连续播放这两部分，它们作为一个160分钟的故事集一起播放得很好——有一个更困难的挑战。它必须在不到两个小时的时间里拍完《黑道家族》的近六季——或者七季，如果你接受蔡斯的说法，即HBO为了避免给演员加薪，把第六季分成了两部分——同时不可避免地意识到，肯定会有一些内容被遗漏。

最后，吉布尼摆脱了对《黑道家族》无休止的崇拜，转而回忆起甘多菲尼在剧中的个人挣扎——压力和毒瘾的混合体——以及蔡斯偶尔过渡到某种程度的专制。关于甘多菲尼的讨论不可避免地被演员无法为自己说话所破坏，而关于Chase的控制问题的讨论不可避免地被吉布尼的星空所破坏。《黑道家族》正在电视上的拉什莫尔山(Mount Rushmore)上播出，但它的一些幕后情节对于任何较小的制作来说都是近乎有毒的。从《黑道家族》中我们可以毫不犹豫地思考，除了它的创造性遗产之外，它是否还建立了一个宽容和恭顺的伟人专制的模板，而这种模板后来可能会被误用。

吉布尼把《智人》看作是一部受《黑道家族》(Sopranos)的喜爱驱使的探索剧，而不是对整个电视的喜爱，他选择省略了大部分关于这部剧在媒介统一体中的地位的讨论。在160分钟的时间里，表现得好像在托尼·索普拉诺(Tony Soprano)之前从来没有出现过电视上的反英雄人物，而且知情的观众已经意识到《黑道家族》(the Sopranos)改变了行业范式后，行业范式走向何方。吉布尼把他的视角局限在《黑道家族》的圈子里，大概是有意识的，如果有人想从电视评论家或历史学家的角度来看，马特·佐勒·塞茨和艾伦·塞平沃尔的《黑道家族的会议》可以在你最好的书店买到。

很多我希望吉布尼能深入研究的东西都只是我想用8个小时而不是3个小时来研究的产物。我不认为这部纪录片因为没有讨论片头字幕和《今晨醒来》的选择而逊色我更想听蔡斯谈谈梦的序列，以及它们与他自己的梦逻辑的关系，以及结局的开放性，这些方面都讲得很好。吉布尼是否可以深入研究9/11如何改变了《黑道家族》及其对美国的看法?可能吧，但没有必要。

我喜欢很多明星们的故事——布拉科、德·马泰奥、史蒂文·范·赞特和伊迪·法尔科都有精彩的时刻——而且大多数都没有错过无数配角。杰米-林恩·西格勒和罗伯特·伊勒的缺席更让人挠头。很明显我对西格勒的健康状况一无所知也不知道他们是否有空。但没有这两位在片场长大的固定演员，他们与蔡斯、其他演员和整个行业的关系会有所不同，这是一个很大的差距，可能是这个项目最大的差距。

在这里，我可以继续我的“为什么吉布尼没有包括……”和“为什么吉布尼和蔡斯没有讨论……”清单。或者我可以这样说:《聪明人:大卫·蔡斯和黑道家族》并不是一部最重要的纪录片，但它仍然是通过其基本创造力的眼睛对一个重要节目的重要一瞥。